Tarix Podkastları

Mona Lisanı Məşhur edən Soyğunçu

Mona Lisanı Məşhur edən Soyğunçu


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mona Lisanın oğurlanması "əsrin sənət soyğunçusu" adlandırıldı, amma kapiranın özü olduqca sadə idi. 1911 -ci il 20 avqust Bazar günü axşam saatlarında kiçik bığlı bir adam Parisdəki Luvr muzeyinə girdi və Da Vinci rəsm əsərinin yanında bir neçə digər sənət əsərinin olduğu Salon Carré -ə yollandı. Muzeyin təhlükəsizliyi zəif idi, buna görə də adam saxlama şkafının içərisinə yığmaq asan tapdı. Ertəsi gün səhərə qədər, Luvr bağlandıqda və piyada trafiki az olana qədər orada qaldı. Səhər saat 7:15 radələrində ağ önlüklə - muzeyin işçiləri tərəfindən geyilən eyni paltarla çıxdı. Sahilin təmiz olub olmadığını yoxladıqdan sonra oğru Mona Lizaya qalxdı, divardan qoparıb yaxınlıqdakı xidmət pilləkəninə aparıb və qoruyucu şüşə çərçivədən taxta kətanını çıxarıb.

Pilləkəndən bir həyətə çıxmaq istəyəndə oğrunun planındakı yeganə maneə gəldi. Qapının kilidli olduğunu görüb, indi ağ çarşafla bükülmüş Mona Lisanı yerə qoydu və qapı tutacaqını çıxarmağa çalışdı. Luvrdakı su tesisatçılarından biri pilləkən boşluğuna çıxana qədər az irəliləyiş əldə etdi. Ancaq onu tutmaq əvəzinə, tesisatçı adamı tələyə düşmüş bir iş yoldaşına götürdü və qapını açmağa kömək etdi. Dost bir təşəkkürlə, oğru qaçdı. Bir neçə saniyə sonra, önlüyünün altına yapışdırılmış dünyanın ən qiymətli rəsmlərindən biri ilə Luvrdan çıxdı.

Bir gündən çoxdur ki, Luvr heyəti Mona Lizanın oğurlandığından xəbərsiz idi. Muzeyin rəsmləri tez -tez divarlardan təmizlik və ya şəkil çəkmək üçün çıxarılırdı, buna görə də yoldan keçənlər portretin adətən yerləşdiyi boş yerə az diqqət yetirirdilər. Nəhayət, çərşənbə axşamı günorta saatlarında, ziyarət edən bir sənətçi, mühafizəçidən rəsmin izlənməsini istədi. Mühafizəçi onu tapa bilmədikdə, muzey polisi çağırdı və dəli axtarışına başladı. Yalnız bundan sonra xidmət pilləkənində Mona Lisanın şüşə çərçivəsi aşkar edildi. Elə həmin axşam bir muzey məmuru oğurluğu dünyaya elan etdi. "Mona Lisa yox oldu" dedi. "İndiyə qədər bu cinayəti kimin törətdiyini anlaya bilmərik."

İtkin düşmə xəbəri Fransada ictimai etirazlara səbəb oldu. "Hansı cəsarətli cinayətkar, hansı sirr sahibi, hansı manyak kollektor, hansı dəli aşiq bu oğurluğu törətdi?" Parisin L'Illustration jurnalı təəccübləndi. Dedektiflər ordusu barmaq izlərinin tozunu çıxarmaq və şahidləri sorğu -suala tutmaq üçün Luvr muzeyinə endi. Keçid məntəqələrində avtomobillər, buxar sərnişinləri və piyadalar axtarıldı və polis Mona Lisanın müəmmalı yarı gülüşünün "axtarılan afişalarını" yaydı. Luvr nəhayət bir həftə sonra yenidən açıldıqda, minlərlə insan bir zamanlar rəsmin asıldığı boş divarı gördü.

Media sirkinə baxmayaraq, polis araşdırması bir neçə ümidverici potensial əldə etdi. Yüksək profilli şübhəlilərdən biri, bir zamanlar Luvrun yandırılmasını tələb edən avanqard şair Guillaume Apollinaire idi. Apollinaire 1911 -ci ilin sentyabrında polisin katibi tərəfindən Luvrdan götürülmüş iki qədim heykəlcik oğurluğu ilə əlaqələndirildikdən sonra həbs edildi. Dindirmə zamanı, heykəlcikləri satın alan və şəkillərində model olaraq istifadə edən 29 yaşındakı İspan rəssamı yaxın dostu Pablo Picasso'yu günahlandırdı. Səlahiyyətlilər Mona Lisanın yoxa çıxması ilə əlaqədar Apollinaire və Picasso -nu sorğu -suala tutduqları halda, gələcəkdə gələcək iki sənət əfsanəsi sübut olmadığına görə silindi.

Günlər aylara çevrildikcə Mona Lisanın harada olduğu ilə bağlı spekulyasiyalar geniş vüsət aldı. New York Times, "çox sayda vətəndaş həvəskar Sherlock Holmesesə çevrildi və ən qeyri -adi nəzəriyyələri irəli sürməyə davam etdi." Bəziləri, Amerikalı bank maqnatı J.P. Morganın şəxsi sənət kolleksiyasını gücləndirmək üçün soyğunçuluq əmrini verdiyini iddia etdi; digərləri isə almanların fransızları rüsvay etmək üçün bunu qurduqlarına inanırdılar. İddialara görə, Braziliya, Rusiya və Yaponiya kimi uzaq ərazilərdən süzülüb, lakin nəticədə iki ildən çox vaxt keçməyib. Çoxları Da Vinçinin 400 illik şah əsərinin birdəfəlik itirildiyinə inanmağa başladı.

Polisdən xəbərsiz Mona Lisa hələ də Fransadaydı. Əslində, oğurlandığı gündən etibarən Parisin kənarındakı bir otaqlı mənzildə əzilmişdi. Oğru bir zamanlar Luvrda usta işləyən italyan mühacir Vincenzo Peruggia idi. Hətta Mona Lisanın qoruyucu çərçivəsini qurmağa kömək etdi. 1911-ci ilin Avqustunda rəsmlə yola çıxdıqdan sonra, 29 yaşlı gənc, evini taxta bir gövdə içərisində saxta dibi ilə gizlətmişdi. Keçmiş Louvre işçisi olaraq iki dəfə oğurluqla bağlı sorğu -sual edildi, lakin polis onu heç vaxt ciddi şübhəli hesab etmədi. Peruggia, Mona Lisa'yı iki il gizli saxladı, istinin sönməsini gözlədi. "Mən hər gün onun gülüşünün qurbanı oldum və hər axşam gözlərimi xəzinəmlə bəzədim" dedi. "Mən ona aşiq oldum."

Peruggia nəhayət 1913 -cü ilin dekabrında "xəzinəsini" satmaq cəhdi etdi. "Leonard" təxəllüsündən istifadə edərək Alfredo Geri adlı Florensiyalı bir sənət satıcısına məktub göndərdi və Mona Lizanı oğurladığını və geri qaytarmaq istədiyini bildirdi. İtaliya Uffizi Qalereyasının direktoru Giovanni Poggi ilə görüşdükdən sonra Geri Peruggia'yı Florensiyaya dəvət etdi və rəsmə baxmağa razılıq verdi. Bir neçə gün sonra, üç kişi Peruggia'nın otel otağında toplandı və orada qırmızı ipəklə bükülmüş sirli bir obyekt hazırladı. "Yatağa qoyduq," sonra yazdı Geri, "və təəccüblü gözlərimizə ilahi Mona Lisa göründü, bütöv və heyrətamiz şəkildə qorunub saxlanıldı." Florensiyalılar dərhal rəsmin Uffiziyə aparılmasını təşkil etdilər. Peruggia'nın 500.000 lirəlik satış qiymətini də qəbul etdilər, amma əslində Mona Lizanı almaq niyyətində deyildilər. Əksinə, portreti təsdiqlədikdən sonra oğrunu səlahiyyətlilərə bildirdilər. 1913 -cü il dekabrın 11 -də günortadan sonra polis Peruggiyanı otelində həbs etdi.

Da Vinçinin vətəni ilə qısa bir gəzintidən sonra Mona Liza nəhayət 1914 -cü ilin yanvarında Luvr muzeyinə qaytarıldı. Bu arada Peruggia oğurluqda ittiham olunaraq İtaliyada mühakimə olundu. Şəhadət verərkən, milli qürurun ona Napoleon dövründə doğma İtaliyadan talan edildiyini düşündüyü əsəri oğurlamağa ilham verdiyini iddia etdi. Peruggia səhv etdi - Da Vinci 1516 -cı ildə Mona Lizanı Fransaya gətirmişdi və Kral I Fransua daha sonra qanuni olaraq almışdı - ancaq vətənpərvərlik müdafiəçiliyi ona pərəstişkarları qazandırdı. Prokurorluq rəsm əsərini sənət satıcılarına satmağı və qazanc əldə etmək üçün satmağı planlaşdırdığını sübut etdikdən sonra da, bir çox italyanlar onu hələ də milli qəhrəman hesab edirdilər. Sonda bir il 15 gün həbs cəzasına məhkum edildi, ancaq apellyasiya ilə azadlığa çıxmadan cəmi yeddi ay əvvəl cəza çəkdi. Daha sonra Birinci Dünya Müharibəsi zamanı İtaliya ordusunda döyüşdü və Fransaya qayıtmadan 1925 -ci ildə öldü.

Peruggia nəhayət unudulsa da, cəsarətli soyğunu Mona Lizanı daha da məşhurlaşdırdı. Rəsmi Luvr muzeyinə qaytarıldıqdan sonra ilk iki gündə ən az 120.000 insan şəklə baxmağa getdi. Sənət həvəskarları və tənqidçilər, mövzusunun əsrarəngiz təbəssümü haqqında yeni fərziyyələr irəli sürdülər və saysız -hesabsız cizgi filmlərində, reklamlarda, parodiyalarda, kartpostallarda və mahnılarda istinad edildi. Daha sonra yazar Dianne Hales yazır: "Mona Liza Luvrda bir sənət əsəri buraxdı". "İlk kütləvi sənət simvolu olaraq ictimai mülk olaraq geri döndü." Bu gün dünyanın ən tanınan rəsm əsəri güllə keçirməyən şüşə ilə qorunan iqlim nəzarətli bir qutuda asıldığı Luvrda qalır. Hər il təxminən 8 milyon ziyarətçi qəbul edir.


Məşhur bir sənət soyğunçusu 6 saxta Mona Lisanın kəşfinə necə yol açdı

Bəşər sivilizasiyası son beş minillikdə çox dəyişdi - ancaq saxtakarlığa, fırıldaqçılığa və flamflama olan instinktimiz nisbətən sabit qaldı. Yeni kitablarında Saxta: Aldatma Tarixi (Black Dog & amp; Leventhal), Ian Tattersall və Peter Nevraumont, mövcud olmayan daşınmaz əmlak satmaqdan transatlantik zaman səyahətinə qədər hər cür təsviri aldatmaq və sarsıtmaqla başqalarını aldatmaq üçün 5000 illik səylərimizi süzür. Bu alıntı Leonardo da Vinçinin ən məşhur portret (lər) inin bir deyil, altısını zəbt etmiş bir incəsənət soyğunçuluğunu ortaya qoyur.

Leonardo da Vinçinin Mona Lisa geniş bir fərqlə, dünyanın ən tanınmış İntibah əsəri. Parisin Luvr muzeyinin qüruru olan bu günlərdə bir ziyarətçiyə yaxşı baxmaq çətin olur. Yalnız ağır dayaqlar və əhəmiyyətli bir məxmər ipi sənət həvəskarlarını kədərləndirmir, həm də telefona baxan turistlərdən ibarət bir dəstə eyni işi daha da təsirli şəkildə həyata keçirir. Yaxınlıqdakı Leonardonu araşdırmağı gözləyə bilərsiniz Müqəddəs Anne ilə Bakirə və Uşaq yaxın və ağlabatan bir sakitlik içində, bir gözdən daha çox şey tutmaq şanslısınız Mona Lisa toplu kütlənin başı üzərində. Rəsmdən yalnız heyran qalmaq lazımdır: İnkişaf etmiş elektron qorunma və daim dövriyyədə olan mühafizəçilərlə, ikonik parçanı oğurlamaq olduqca ağlasığmazdır.

Təhlükəsizlik standartlarının xeyli lax olduğu bir vaxtda, 22 Avqust 1911 Çərşənbə axşamı günorta saatlarında, muzey işçiləri dəhşətə gəldiklərini bildirdilər. Mona Lisa qalereya divarındakı yerində yox idi. Luvr dərhal bağlanıldı və bir az arandı (şəklin boş çərçivəsi bir pilləkəndə tapıldı) və Fransanın limanları və şərq quru sərhədləri gedən bütün trafik yoxlanılana qədər bağlanıldı. Faydası yoxdur. Həm şair Guillaume Apollinaire-in, həm də o vaxtlar gənc rəssam Pablo Pikassonun müvəqqəti olaraq günahlandırılan çılğın bir araşdırmadan sonra, qalan hər şey vəhşi şayiə idi: Gülümsəyən xanım Rusiyada, Bronksda, hətta bankir JP Morganın evində idi. .

İki il sonra, Florensiyalı bir sənət dükanı Louvre ilə əlaqə saxladıqdan sonra rəsm, oğru tərəfindən ona təklif edildiyini söylədi. Sonuncunun, muzeyin bir çox əsərini şüşə altında qorumaq üçün Luvr muzeyində işləyən italyan rəssam Vincenzo Peruggia olduğu ortaya çıxdı.

Vincent Peruggia Chronicle Books/Alamy izni ilə

Peruggia polisə xəbər verdiyinə görə, oğurluq kəşf edilməzdən əvvəl bazar ertəsi səhər erkən saatlarda - muzeyin ictimaiyyətə bağlandığı bir gündə - Luvr muzeyinə işçi geyimində girmişdi. İçəri girdikdən sonra evə getdi Mona Lisaonu divardan çıxardı və çərçivəsindən çıxartdı, işçisinin tulağına bükdü və qolunun altına apardı. Başqa bir versiyada Peruggia bir gecədə bir muzey dolabında gizlənir, amma hər halda soyğunçuluq özü olduqca sadə və sadə bir iş idi.

Peruggia'nın motivləri bir az daha qarışıq görünür. Polisə söylədiyi hekayə, onu qaytarmaq istədiyi idi Mona Lisa Rəsmin Napoleon tərəfindən talan edildiyinə inandığı və əslən mənşə ölkəsi olan İtaliyaya, orduları işğal etdikləri bir çox ölkədə həqiqətən də bir çox oxşar sui -qəsdlər etmişdi.

Ancaq hekayəsinə inansa da, Peruggia'nın tarixi tamamilə səhv idi. 1503 -cü ildə Kral I Fransua saray rəssamı olarkən Fransaya yarımçıq qalmış rəsm əsərini gətirən Leonardo'dur. Leonardo, 1519 -cu ildə Loire Vadisi şatosunda öldükdən sonra Mona Lisa qanuni olaraq kral kolleksiyaları üçün alındı.

Buna görə də, 1932-ci ildə o qədər də çətin görünmürdü Şənbə Axşam Postu məqalədə, jurnalist Karl Decker, bu əlaqəyə görə əhəmiyyətli dərəcədə fərqli bir şərh verdi. Deckerə görə, özünü Eduardo adlandıran argentinalı bir saxtakar, Markes de Valfierno, Peruggiyanın oğurluğunun təşkilatçısı olduğunu söyləmişdi. Mona Lisa. Və rəsmini altı dəfə satdığını!

Valfiernonun planı olduqca mürəkkəb bir plan idi və hər hansı bir oğurlanmış rəsmini tam olaraq təkrarlaya bilən təcrübəli bir saxta ustasının xidmətlərindən istifadə edirdi. Mona LisaVəziyyətində, yaradıcısının istifadə etdiyi bir çox səth şirəsinə qədər. Deckerin hesabına görə, Valfierno nəinki dəfələrlə belə saxtalar satdı, həm də oğurluqdan sonra potensial alıcıların əsl şeyi əldə edəcəklərinə inamını artırmaq üçün istifadə etdi.

Fırıldaqçı bir qurbanı ictimai bir sənət qalereyasına aparacaq və oğurlamağı planlaşdırdığı bir rəsmin arxasına gizli bir iz qoymağa dəvət edərdi. Daha sonra Valfierno, oğurlandığı və bir nüsxəsi ilə əvəz olunduğu iddia edilən kətan hədiyyə edəcək.

Bu hiylə, əslində nüsxəni gizli şəkildə əsl rəsmin arxasına qoyaraq və alıcı işarəsini tətbiq etdikdən sonra onu çıxarmaqla həyata keçirildi. Valfiernonun sözlərinə görə, bu, heyrətamiz dərəcədə təsirli bir satış hiyləsi idi: O qədər təsirli idi ki, həqiqətən də hesabı ilə oğurlanması planlaşdırılan qabaqcadan satmağı bacardı. Mona Lisa altı fərqli Amerika Birləşmiş Ştatları alıcılarına, hamısı əslində nüsxə aldı.

Muzey işçiləri (əslini) təqdim edirlər Mona Lisa 1913 -cü ildə Florensiyaya qayıtdıqdan sonra İtaliyanın Uffizi Qalereyası. The Telegraph, Wikimedia Commons // Public Domain

Bu nüsxələr, Luvrdakı soyğunçuluqdan əvvəl, heç kim gözətçi olmadıqda, Amerikaya qaçaqmalçılıq yolu ilə gətirilmişdi. nağd pul.

Valfiernonun sözlərinə görə, bütün bunların əsas problemi oğurlananları oğurlayan Peruggia olduğu ortaya çıxdı Mona Lisa ondan götürüb İtaliyaya qaytardı. Hələ də, oradakı əsəri sərəncam verməyə çalışarkən tutulduqda, Peruggia, vətənpərvər bir oğru olmaq hekayəsini pozmadan Valfierno'yu izah edə bilməzdi, buna görə də əsl sxem gizli qaldı. Eynilə, orijinal olduqda Mona Lisa Luvr muzeyinə qaytarıldıqda, Valfiernonun alıcıları bunun bir nüsxə olduğunu zənn edə bilərdilər - və hər halda çətin ki, şikayət edəcəklər.

Deckerin Valfiernonun fövqəladə hiylələri ilə bağlı hekayəsi sensasiyaya səbəb oldu və tez bir zamanda həqiqət kimi qəbul edildi. Mona LisaYoxa çıxması. Bəlkə də bu, təəccüblü deyil, çünki Peruggia -nın kifayət qədər prosaik hesabı, Rönesans sənətinin belə bir simvolu üçün birtəhər çox adi görünür. Daha möhtəşəm Valfierno versiyası geniş yayılmışdı və son iki kitabda da daxil olmaqla hələ də dəfələrlə təkrarlanır.

Halbuki Decker ilə çoxsaylı problemlər var Şənbə Axşam Postu hesab, heç kimin heç vaxt Valfiernonun həqiqətən mövcud olduğunu dəqiq göstərə bilməməsi faktı da daxil olmaqla (Google -un onun şəklini çəkə bilərsiniz). İtkinin yox olmasında yalnız Peruggia'nın rolu var Mona Lisa olduqca aydın görünür. Yenə də, Valfiernonun hesabını saxtalaşdırması, yoxsa Deckerin həm onu, həm də hesabatını hazırlaması havada qalsa da, Mona Lisa bu gün Luvrda asılan ehtimal ki orijinaldır.


Sörf Yuxarıda

Keçən ay Nyu Yorkun ən böyük zərgər oğurluğunun 50 -ci ildönümü qeyd edildi. 29 oktyabr 1964 -cü ildə Jack "Murph the Surf" Murphy və bir neçə yoldaş yoldaşları ilə Amerika Təbiət Tarixi Muzeyinə girdilər və planetin ən böyük, ən məşhur və ən qiymətli daş və zinət əşyaları ilə yola düşdülər. Nəhəng Hindistan Ulduzu daha sonra tapıldı (Miami avtovağzalında bir soyunma otağından), digərləri heç tapılmadı.

Oğurluğun ən çılğın hissəsi nə qədər asan olması idi. Muzeyin əsasən heç bir mühafizəsi yox idi, zərgər otağında bir pəncərə ümumiyyətlə havalandırma üçün açılırdı heç biri oğurluq həyəcan siqnalları işə salındı. Oteldə şübhəli şəkildə təmtəraqlı məclislər təşkil edərkən yaxalanmadan əvvəl iki gün ərzində qarət etdiklərindən zövq aldıqları üçün bu bozosların soyğunçuluğu necə çıxara biləcəyini izah edir. (Şəkil Dinoguy2 CC BY-SA 2.5 vasitəsilə)


Mona Lisanı Məşhur edən Soyğunçu - TARİX

Wikimedia Commons Vincenzo Peruggia, “Mona Lisa ilə yola çıxan keçmiş Louvre ustası.

Leonardo da Vinçi həm elmi, həm də sənətkarlıq dahisi olaraq tarixin ən tanınmış simalarından biridir. Və onun ən məşhur əsəri olan “Mona Lisa, ”, keçmiş Louvre əməkdaşı Vincenzo Peruggia tərəfindən həyasızca oğurlanmadığı təqdirdə, bugünkü bildiyimiz ikonik şah əsər ola bilməz.

Peruggia, 30 Avqust 1911 -ci il səhər Louvre'a girərkən 30 yaşından utanırdı. Əvvəllər muzeydə usta işlədiyi üçün heç bir şübhə oyatmadı və bütün işçilərə forma geymişdi. vaxt geyinilib.

Da Vinci'nin təəccüblü dərəcədə kiçik bir rəsminin asıldığı qanadı Salon Carré boş olana qədər gözlədi və sonra əlini uzadaraq taxta paneli divardan qaldırdı və yaxınlıqdakı xidmət pilləkəninə apardı. Orada 30x21 düymlük rəsmini tüstüsünə bükdü, qolunun altına qoydu və çıxdı.

Wikimedia Commons The “Mona Lisa ”, daha az uğur qazanan rəsmlərindən biri olmasına baxmayaraq, Da Vinci'nin ən çox qiymətləndirilən növbəti əsəri olan Salvator Mundi ilə müqayisədə təxminən iki dəfə çox dəyərlidir.

İki il sonra Peruggia, əsəri İtaliya sərhəddində canlandırdı və Florensiyadakı bir qalereya sənətçisi Alfredo Geri'ye təklif etdi və Peruggia dərhal tutuldu.

İndi məşhur olan rəsm əsərini niyə oğurladığı soruşulduqda, bunu 1790-cı illərdə Napoleon qoşunları tərəfindən talan edildiyi səhv inancla vətənpərvərlik zəminində etdiyini söylədi. Rəsm əslində 1516 -cı ildə Fransa Kralına hədiyyə olaraq verildi.

Peruggia rəsm əsəri qarşılığında Geri'dən pul istədiyini nəzərə alsaq, bu motivasiya hər halda şübhəli görünürdü. Peruggia -nın motivasiyasından asılı olmayaraq, “Mona Lisa ” 1913 -cü ildə Luvr muzeyinə qayıtmadan əvvəl İtaliyada nümayiş etdirildi.

Qəribədir ki, Peruggia onu oğurlayanda “Mona Lisa ” da Vinci-nin ən az tanınan, ən az təsir edici və ən qiymətli əsərlərindən biri idi. Onun kiçik oğurluğu bütün bunları dəyişdi. Bu gün ən az 860 milyon dollar dəyərində olan və tarixdəki hər hansı bir rəsm üçün ən yüksək sığorta dəyəri.


100 il əvvəl: Mona Lisa soyğunçuluğunun arxasında duran usta

Mona Lizanı oğurlayan adam 1913 -cü ilin dekabrında tutulduqda, tək hərəkət etdiyini İtaliya polisinə söylədi. Amma hekayə Göndər Jurnalist Karl Decker, potensial bir ortağından eşitdiyi şey daha dəqiq və hiyləgər idi - əgər bu doğru olsa.

Həftəlik Bülleten

Ən yaxşısı Şənbə Axşam Postu gələn qutunuzda!

Leonardo da Vinçinin Mona Lisanın portreti

Yüz il əvvəl bu həftə İtaliyanın Florensiya polisi iki il əvvəl Luvrdan oğurlanan Mona Lizanı tapdıqlarını açıqladı. Dünyanın ən məşhur sənət oğurluğunun təşkilatçısı olan oğrunu da tutmuşdular.

Lakin günahkar Vincenzo Perugia cinayətkar dahi deyildi və oğurluq milyonlarla dollarlıq bir sənət soyğunçuluğu deyildi. Perugia, səhvən Napoleon tərəfindən İtaliyadan alındığını düşünərək da Vinçinin rəsmini doğma yurduna qaytarmaq istəyən bir İtalyan vətənpərvər idi. (Əslində, da Vinçi rəsmini saray rəssamı olduqdan sonra Fransa kralı I Francis -ə verdi.)

Abunə olun və onlayn jurnal arxivimizə məhdudiyyətsiz giriş əldə edin.

Məhkəməsində Perugia oğurluğu necə idarə etdiyini izah etdi. Bir neçə il Luvr muzeyində çalışdıqdan sonra onun düzeni, təhlükəsizliyi və texniki heyəti ilə tanış idi. Luvrun Bazar ertəsi günü təmir üçün ictimaiyyətə bağlı olduğunu da bilirdi. Bazar günü günortadan sonra Louvre'a girdi və bir gecədə özünü süpürgə dolabına bağladı.

Ertəsi gün səhər saatlarında bir işçinin tüstüsünü taxdı və Mona Lizanın asıldığı Salon Carré -yə heç bir diqqət yetirmədən getdi. Qalereya heç bir təmir işçisindən boş qaldıqda, rəsmini divardan endirdi və tələsik bir pilləkənə getdi. Orada rəsmini çərçivəsindən sökdü, paltosunu üstünə atdı və heç şübhəsiz qaçmaq istəyi ilə mübarizə edərək uzaqlaşdı.

İndi İtaliyada vətənpərvər kimi qəbul edilən Perugia, İtaliya məhkəməsində yüngül cəza aldı. Əsər Parisə qayıtmazdan əvvəl qısa müddətdə gəzdi. Və bu, ehtimal ki, hekayənin sonu idi. Şəbəkə yoxdur. Mürəkkəb soyğunçuluq yoxdur. Əsəri inanılmaz bir məbləğə satmaq üçün heç bir sxem yoxdur. Usta yoxdur. Yoxsa orda idi?

Bir il sonra, jurnalist Karl Decker, Kasablankadakı bir barda köhnə bir tanışıyla otururdu: Eduardo, Marques de Valfierno, uğurlu bir adam. Və Deckerin təsadüfən dediyi söz Valfieronu Mona Lisanın oğurlanmasını planlaşdıran adam olduğunu etiraf etməyə sövq etdi.

Onun planı, rəsmini heç buraxmadan bir dəfə deyil, dəfələrlə satmaq üçün hazırlanmış bir sxem idi.

Planının açarı, "rəsm çəkən rəssamın hər kiçik hiyləsini çəkə bilən, fırça vuruşlarını təkrarlayan, rəngləri o qədər mükəmməl şəkildə kopyalayan və orijinalını ayırd etmək mümkün olmayan" ələ keçirə bilən bacarıqlı bir saxta idi. Ancaq Valfierno, rəsm əsəri kopyalamağın saxta sənət satışında ən böyük çətinlik olmadığını başa düşdü. Bir çox alıcılar yalnız Murbronun Rembrandtdan ayırd edə biləcəyi sənətin dəyəri ilə maraqlanırdılar. Əsl çətinlik alıcılara yeni aldıqları oğurlanmış rəsmin niyə hələ də qalereyasında görülə biləcəyini izah etmək idi. Valfierno, alıcının bunun yalnız bir nüsxə olduğunu təmin edərək bu etirazı aradan qaldırdı.

Daha sonra, satdığı saxtakarlıqların "orijinal" olduğunu sübut etmək üçün daha inandırıcı bir üsul hazırladı. Alıcını ümumi bir qalereyaya müşayiət edər və oğurlamağı təklif etdiyi rəsmə aparardı. Heç kim baxmadıqda, Valfierno alıcıya şəkil çərçivəsini qaldırıb kətanın arxasına qələmlə işarə qoymasını söylədi. Bir həftə sonra Valfierno rəsmini alıcıya gətirəcəkdi və arxada alıcının orijinal nişanı vardı.

Valfiernonun Deckerə dediyi hiylə, əsərə arxada dayanması üçün şəkil çərçivəsinin içərisinə saxta surəti sürüşdürmək üçün kifayət qədər uzun müddət əvvəl rəsmə daxil olmaq idi. Alıcı gələndə saxtakarlığın arxasını işarələyirdi. Alıcı ayrıldıqdan sonra Valfierno saxtakarlığı çərçivədən çıxardı və alıcının bir nüsxə olduğuna inandığı orijinala toxunulmadı.

Bu hiylə o qədər uğurlu oldu ki, Valfierno daha da gəlirli bir sxem düşünmək istədi. Niyə həqiqətən əfsanəvi bir rəsm satmağa çalışmırsınız? Niyə Mona Lisa deyil? Və niyə bir dəfədən çox satmırsınız?

Valfierno, Amerikada oğurlanmış Mona Liza üçün milyonlar ödəmək istəyən altı ayrı sənət kolleksiyasıçı tapdı. Valfiernonun saxtakarı daha sonra altı Mona Liza saxtakarlığı çəkdi. 1911 -ci ilin əvvəllərində saxtakarlıqlar diqqəti cəlb etməmək üçün Nyu -York gömrüklərindən bir -bir gətirildi. Sonra Valfierno, Vincenzo Perugia'yı iki köməkçisi ilə birlikdə Louvre'a göndərdi.

Valfierno Deckerə, Perugia -nın əlavə adamlara ehtiyacı olduğunu söylədi, çünki "çəkilmiş panel, beşik, çərçivə, kölgə qutusu və şüşə - təxminən iki yüz iyirmi funt".

Rəsm Valfiernonun əlində olduqdan sonra Nyu -Yorkdakı həmkarlarına alıcılara yaxınlaşmalarını və rəsmin yolda olduğunu söyləmələrini söylədi. Mona Lizanın çoxdan yoxa çıxması alıcıları orijinalı aldığına inandırdı. Pul Amerikadan qayıtdıqdan sonra, dəstə qəniməti parçaladı və ayrıldı.

Planla bağlı yeganə problem Perugia idi. Bu dəfə Valfiernodan Mona Lizanı yenidən oğurladı və satmaq niyyəti ilə İtaliyaya apardı. Tutulduqda, Valfierno, əlbirləri, saxtakarlıqları və ya alıcıları haqqında heç bir şey söyləmədi, bunun alibinin vətənpərvər oğru olduğuna xələl gətirəcəyindən qorxdu.

Orijinal Parisə qaytarılanda amerikalı alıcılar bunun başqa bir saxtakarlıq olduğunu düşünməkdə sərbəst idilər. Əks təqdirdə, səlahiyyətlilərə getməkdə sərbəst idilər, çox güman ki, çox böyük bir oğurluğun əlavəsi olaraq həbs olunacaqlar.

Maraqlı bir hekayə idi və illərdir Göndər hekayə ("Mona Lisanın Niyə və Necə Oğurlandığı," 25 İyun 1932) tam izah olaraq qəbul edildi. Bəzi mənbələr hələ də oğurluğun Valfiernonun planlarına görə baş verdiyini iddia edirlər.

Ancaq tənqidçilər bir çox qüsurları qeyd etdilər. Məsələn, Valfierno, 220 kiloluq Mona Lisanı qaldırmaq üçün üç adam lazım olduğunu iddia etdi. Ancaq bir Louvre qaynağı Mona Lizanın cəmi 20 kilo olduğunu bildirir. Perugia heç bir kömək olmadan şah əsərini asanlıqla götürə bilərdi.

Valfierno, oğurlanmış açarın çıxış qapısına sığmadığı üçün oğurluğun dayandığı gərgin anı Deckerə izah edir. Ancaq köməkçi bir mühafizəçi gəlir və Perugia və konfederatları üçün kilidini açır. Sonrakı araşdırmalarda bu hadisədən heç vaxt bəhs edilmir.

Valfiernonun möhtəşəm sxemi də orijinal dahi vuruş deyildi. Hələ 1911 -ci ildə bir New York qəzeti Eddie Geurin adlı bir oğrunun Mona Lizanı oğurlamaqdan və nüsxələrini zəngin kolleksiyaçılara satmaqdan danışdığını bildirdi.

Hekayəni Valfiernonun uydurub yaratmadığını soruşduqdan sonra, Deckerin Valfiernonu hazırladığını düşünmək lazımdır. Oğurluqla bağlı bir neçə məqalədə bu adlı argentinalı bir adamın fotoşəkili göstərilir, ancaq Deckerin yazdıqlarından başqa heç bir məlumat tapa bilməzsiniz.

Yalnız Karl Decker sözünə sahib olduğumuz hekayəni əsaslandıracaq heç bir məlumat yoxdur. Beləliklə, bir hekayə olaraq qalır.

Həqiqətin həqiqət olub -olmamasından asılı olmayaraq, bir çox insanın hekayənin versiyasını cinayətkar bir quruluşçu ilə eşitmək istəməsi istisna olmaqla, bu günə qədər fakt olaraq etibarsız sayılacaqdı.

Saturday Evening Post üzvü olun və məhdudiyyətsiz girişdən zövq alın. İndi abunə olun


Məhkəmə zallarından mədəni kampaniyalara qədər

Əsl mübahisə məhkəmə salonunda oynanılsa da, münaqişənin bugünkü təzahürü mədəni kampaniyalar və onlayn mübahisələr şəklində gəlir.

2011 -ci ildə The Telegraph sənət tarixçisi Silvano Vincetinin rəsmin İtaliyaya qaytarılmasını dəstəkləmək üçün 2013 -cü ilədək 100.000 imza toplamaq səyləri haqqında məlumat verdi. Luvrdan olan Vincent Pomarede kampaniyanı rədd edərək, "şəkli köçürmək üçün hər hansı bir cəhdin hesablanmayan ziyana səbəb olacağını" iddia etdi.

Bir il sonra, 150.000 -dən çox imzadan ibarət bir ərizə, Uffizi Qalereyasında rəsm əsərinin bərpası məqsədi ilə Luvr muzeyini Mona Lisanı Florensiyaya qaytarmağa çağırdı. Tarixi, Mədəni və Ətraf Mühit İrsi üzrə Milli Komitə o vaxt Fransanın Mədəniyyət Nazirinə rəsmi bir müraciət etdi, lakin nəticədə uğursuz oldu.

Və orada dayanmadı.

Məşhurlar dünyasından Dünya Kubokuna qədər hər şey və hər şey Mona Lisanın irsi ətrafında müzakirələri alovlandıracaq bir katalizator rolunu oynaya bilər.

Həqiqətən, 2014 -cü ildə filmi üçün bir tanıtım turu zamanı Kişilər abidələri, George Clooney -in mülkiyyət mövzusunda çəkdiyi söylənilir. O vaxt nəşr olunan xəbərlərə görə, aktyor guya Fransanı portreti İtaliyaya qaytarmağa təşviq etmiş və nəticədə bu mövzuda iki millət arasında mövcud olan sürtünməyə daha çox diqqət çəkmişdir.

Mübahisə sümüyü keçən il yenidən manşetlərə çıxdı Luvr tweet etdi fotoşəkildə Mona Lisanın şəkli 2018 -ci ilin iyulunda Fransa Dünya Kubokunu qazandıqdan sonra fransız futbol zolağını taxdı.

Təəccüblü deyil ki, hərəkət italyan azarkeşləri arasında qurğuşun balonu kimi aşağı düşdü Muzeyə qəzəblənmək üçün Twitter -ə getdi. Təbii ki, qəzəblənən italyanlar Mona Lisanın İtalyan futbol komandasına ehtimal olunan dəstəyini göstərmək üçün rəsmini diqqətlə araşdıraraq görüntünün alternativ versiyalarının internetdə yayılmasına çox az vaxt qaldı.


Mona Lisanı kim oğurladı?

Bazar ertəsi səhər, 21 avqust 1911 -ci ildə, Parisdəki Luvr muzeyinin içərisində Sauvet adlı bir tesisatçı, kilidli bir qapının qarşısında sıxışan naməlum bir kişinin üstünə gəldi. Ağ tuluq taxan adam, bütün Luvrun texniki işçiləri kimi, Sauvetə qapı tutacağının olmadığını göstərdi. Faydalı Sauvet açarı və bir neçə pens ilə qapını açdı. Adam muzeydən çıxaraq Paris istiliyinə girdi. Leonardo da Vinçinin "Mona Liza" romanının altında gizləndi.

Əsrin sənət oğurluğu Mona Lisanın indiki halına gəlməsinə kömək etdi. Dünyanın məşhur qəzetləri - 1911 -ci ildə yeni bir fenomen - və Fransız polisi günahkarı hər yerdə axtardı. Bir anda hətta Pablo Picassodan şübhələnirdilər. Fransada törədilən cinayətə görə yalnız bir adam həbs edildi: şair Guillaume Apollinaire. Lakin polis oğrunu yalnız nəhayət özünü qurtaranda tapdı.

Portretdəki qadın, ehtimal ki, Florensiyalı ipək tacirinin həyat yoldaşı Lisa del Giocondodur. Aldığı əsas şey əsəb idi. Luvrun digər rəsm əsərləri kimi, çətinliklə qorunurdu. Divara yapışdırılmadı. Luvr bazar ertəsi bağlı idi. Avqust Parisin ən sakit ayıdır. Bazar ertəsi səhər saatlarında bir neçə baxıcı əsasən təmizlik ilə məşğul idi.

Saat 7.20 -də oğru, ehtimal ki, gecəni keçirə biləcəyi saxlama dolabında gizlənirdi. Tək etməli olduğu şey, bir neçə otağı qoruyan yaşlı keçmiş əsgərin gəzib dolana qədər gözləməsi idi, sonra çərçivəni qarmaqlarından qaldırdı, çərçivəni rəsmdən çıxardı və Da Vinçinin üzərinə çəkdiyi taxta paneli itələdi. çəkmək Oğru Mona Lisanı qismən kiçik olduğuna görə seçmişdi: cəmi 53 sm x 77 sm. Bir büdrəməsi qaçış qapısının kilidli olduğunu gördü. Su tesisatçı onu xilas etmək üçün gəlməmişdən əvvəl qapı tutacaqını tornavida ilə çıxarmışdı. Səhər 8.30 -da Mona Lisa getdi.

On iki saat sonra, Fransız yazar Jerome Coignard yazır Bilmirəm, cinayətlə əlaqədar bir neçə kitabdan birində məsul müvəkkil hər şeyin normal olduğunu bildirdi. Hətta ertəsi gün səhər, çərşənbə axşamı, hələ heç kim Mona Lisanın yoxluğunu görməmişdi. Luvrdakı rəsmlər tez -tez qısa müddətdə yoxa çıxır. Muzeyin fotoqrafları əsərləri imzalamadan öz istəkləri ilə studiyalarına aparmaqda sərbəst idilər.

Rəssam Louis Béroud, çərşənbə axşamı səhər Mona Lizanın eskizini çəkmək üçün Louvre Salon Carré -ə gələndə və divarda cəmi dörd dəmir qarmaq tapanda, fotoqrafların onun olduğunu güman etdi. Béroud gözətçi ilə zarafat etdi: "Əlbəttə Paupardin, qadınlar sevgililərinin yanında olmadıqda fotoqraflarının yanında olmağı bacarırlar." Ancaq Mona Lisa hələ səhər 11 -də olmadıqda, Berud Paupardini fotoqraflardan nə vaxt geri dönəcəyini soruşmaq üçün göndərdi, Amerikalı müəllif R.A. Scotti son əla hesabında, İtmiş Gülüş. Fotoqraflar onu götürmədiklərini və həyəcan təbili çaldıqlarını söylədi. Xidmət pilləkənlərinin küncündə polis, rəsm əsəri olan şüşə qutunu və iki il əvvəl Comtesse de Béarn tərəfindən bağışlanan çərçivəni tapdı.

Qəzetlər oğurluğu ilk səhifələrində yazır. "Hələ də çərçivəmiz var" deyə Petit Parisien hər gün kinayəli bir xəttlə əlavə etdi. Aşırı sağ Action Française qəzeti yəhudiləri günahlandırdı.

Critics had pointed out the lack of security, but the museum had taken only a few eccentric corrective measures: teaching the elderly guards judo, for instance. Jean Théophile Homolle, director of all France’s national museums, had assured the press before leaving on his summer holidays that the Louvre was secure. “You might as well pretend that one could steal the towers of the cathedral of Notre-Dame,” he said. After the theft, the French journalist Francis Charmes would comment: “La Joconde was stolen because nobody believed she could be.”

“Some judges regard the painting as the finest existing,” noted The New York Times. But even before Mona Lisa disappeared she was more than a painting. Leonardo’s feat was to have made her almost a person. “Mona Lisa is painted at eye level and almost life-size, both disconcertingly real and transcendent,” writes Scotti. Many romantics responded to the picture as if to a woman. Mona Lisa received love letters and was given a touch more surveillance than the Louvre’s other works, because some visitors stared at the “aphrodisiac” painting and became “visibly emotional”, writes Coignard. In 1910, one lover had shot himself before her eyes. After the theft, a French psychology professor suggested that the thief might be a sexual psychopath who would enjoy “mutilating, stabbing, defiling” Mona Lisa.

But nobody knew who the thief was, nor how he would profit from his haul. Monsieur Bénédite, the Louvre’s assistant curator, told The New York Times: “Why the theft was committed is a mystery to me, as I consider the picture valueless in the hands of a private individual.” If you had the Mona Lisa, what could you do with her?

The stricken Louvre closed for a week, but when it reopened, on Tuesday August 29, queues formed outside for the first time ever. People were streaming in to see the empty space where Mona Lisa had hung. Unwittingly, Coignard writes, the Louvre was exhibiting the first conceptual installation in the history of art: the absence of a painting.

Among the many who saw it were two Prague writers travelling through Europe on the cheap: Max Brod and Franz Kafka. On their travels they had had a brilliant idea: to write a series of guidebooks (On the Cheap in Switzerland, On the Cheap in Paris, etcetera) for other budget travellers. Kafka always was ahead of his time.

Meanwhile, the Mona Lisa was becoming a sensation. “In a thousand years,” wrote the Da Vinci-devotee Joséphin Péladan, “people will ask of the year 1911: ‘what did you do with the Joconde?’” Scotti writes: “Chorus lines made up with the face of Mona Lisa danced topless in the cabarets of Paris … Comedians asked, ‘Will the Eiffel Tower be next?’”

The painting was celebrated in new popular songs (“It couldn’t be stolen, we guard her all the time, except on Mondays”). Mona Lisa postcards sold in unprecedented numbers worldwide. Her face advertised everything from cigarettes (“I only smoke Zigomar”) to corsets. In fact, no painting had ever previously been reproduced on such a scale. As Scotti said, she had suddenly become both “high culture” and “a staple of consumer culture.” The Dutch painter Kees van Dongen was one of the few to puncture the hype: “She has no eyebrows and a funny smile. She must have had nasty teeth to smile so tightly.”

The French police were under international pressure to find the thief. All they had to go on was a fingerprint he had left on the wall, and the doorknob he had thrown into a ditch outside. Sauvet, the plumber who had let him out, was shown countless photographs of Louvre employees past and present, but could not recognise the thief. Employees and ex-employees were interrogated and fingerprinted—a newfangled technique in 1911—but nobody’s print matched the thief’s.

The Parisian police suspected the heist must be the work of a sophisticated ring of art thieves. In late August, they thought they had found them. A bisexual Belgian adventurer named Honoré Joseph Géry Pieret had appeared at the offices of Le Journal, and sold the newspaper an Iberian statuette that he had previously stolen from the Louvre. He also talked of having stolen a statue of a woman’s head from the museum, and having sold it to a painter friend. If these crooks had taken the statuettes, the police reasoned, they probably had the Mona Lisa too.

Géry often stayed in Paris with his friend Apollinaire, the poet, who had once called for the Louvre to be burned down. Apollinaire and Picasso were chums. After Géry’s revelations, the two men panicked. Picasso still kept two ancient Iberian statuettes, stolen by Géry, in his cupboard in Montmartre. In fact he had used the heads as models for a brothel scene he had painted in 1907. “’Les Demoiselles d’Avignon’ was the first picture to bear the mark of cubism,” Picasso recounted years later. “You will recall the affair in which I was involved when Apollinaire stole some statuettes from the Louvre? They were Iberian statuettes … Well, if you look at the ears of Les Demoiselles d’Avignon, you will recognise the ears of those pieces of sculpture!” Perhaps he had even commissioned Géry’s theft with the Demoiselles in mind.

At midnight on September 5, Picasso and Apollinaire sneaked out of Picasso’s apartment and lugged the statuettes for miles in a suitcase across Paris. They had agreed to dump them into the River Seine. But, writes Scotti, in the end they didn’t dare. On September 7, detectives arrested Apollinaire. He broke down and named Picasso. Both men cried under interrogation. Yet in court Picasso contradicted everything he had told police, and swore ignorance of the whole business. Shown Apollinaire, he said: “I have never seen him before.” Eventually the police gave up on them.

In December 1912 the Louvre hung a portrait by Raphael on its blank wall. The Mona Lisa had been given up for dead.

The world had mostly forgotten her when on November 29 1913 an antique dealer in Florence named Alfredo Geri received a letter postmarked Poste Restante, Place de la République, Paris. The author, who signed himself “Leonardo”, wrote: “The stolen work of Leonardo da Vinci is in my possession. It seems to belong to Italy since its painter was an Italian.”

Geri showed the letter to Giovanni Poggi, director of Florence’s Uffizi gallery. Then Geri replied to “Leonardo.” After some toing-and-froing, “Leonardo” said it would be no trouble for him to bring the painting to Florence.

Geri’s shop was just a few streets from where Da Vinci had painted the Mona Lisa 400 years before. On the evening of December 10 “Leonardo” unexpectedly walked in. He was a tiny man, just 5ft 3in tall, with a waxed moustache. When Geri asked whether his Mona Lisa was real, “Leonardo” replied that he had stolen her from the wall of the Louvre himself. He said he wanted to “return” her to Italy in exchange for 500,000 lire in “expenses.” He had only 1.95 French francs in his pocket.

Geri arranged to come with Poggi to see the painting in “Leonardo’s” room in the Tripoli-Italia hotel the next day. They went up to room 20 on the third floor. Leonardo locked the door, dragged a case from under his bed, rummaged in it, threw out some junk, pulled out a package, and unwrapped it to reveal the Mona Lisa.

The three men agreed that Poggi and Geri would take the painting to the Uffizi to authenticate it. On their way out the two were stopped by an alert hotel clerk, who thought they were stealing a painting from the hotel wall. At the Uffizi, Poggi established from the pattern of cracks in the painting that it was the real thing. When news reached the Italian parliament—”The Mona Lisa has been found!”—a fist-fight between deputies immediately turned into embraces, writes Scotti.

After handing over the painting, “Leonardo” had calmly gone sightseeing in Florence. But to his surprise, he was arrested in his hotel room by Italian police. As Monsieur Bénédite of the Louvre had warned, the picture had proven valueless in the hands of a private individual.

The thief turned out to be Vincenzo Peruggia, a 32-year-old Italian who lived in Paris. He was a house painter-cum-glazier. He suffered from lead poisoning. He lived in one room at 5 rue de l’Hôpital Saint-Louis, in a neighbourhood of eastern Paris that even today, a century on, is largely immigrant and not entirely gentrified. The Mona Lisa had spent two years mostly on his kitchen table. “I fell in love with her,” Peruggia said from jail, repeating the romantic cliché. The court-appointed psychiatrist diagnosed him as “mentally deficient”.

The French police really ought to have found him. Peruggia had briefly worked in the Louvre. In fact, he had made the Mona Lisa’s glass frame—the very one he had removed that August morning. A detective had even visited his apartment, but had failed to spot the painting. Moreover, Peruggia had two previous criminal convictions for minor incidents (one a scuffle with a prostitute) so the police had his fingerprints. Unfortunately, the famous detective Alphonse Bertillon—the real-life French Sherlock Holmes—who was on the Mona Lisa case, only catalogued the right fingerprints of suspects. Peruggia had left his left print on the Louvre’s wall.

He was locked up until his trial began in Florence on June 4 1914. Questioned by police, journalists, and later in court, Peruggia gave varying contradictory accounts of how exactly he had got in and out of the Louvre. He had walked out, carrying the painting, “with the greatest nonchalance”, he told the court. He said he had initially got on the wrong bus, and had finally taken the Mona Lisa home in a taxi.

Under questioning, Peruggia emerged as the kind of disgruntled immigrant who in a different time and a different place might have turned to terrorism instead of art theft. In Paris he had often been insulted as a “macaroni.” French people had stolen from him, and put salt and pepper in his wine. When he had mentioned to a colleague at the Louvre that the museum’s most esteemed paintings were Italian, the colleague had chuckled.

Peruggia had once seen a picture of Napoleon’s troops carting stolen Italian art to France. He said he had become determined to return at least one stolen painting, the handily portable Mona Lisa, to Italy. In fact, he was labouring under a gargantuan misapprehension: the French hadn’t stolen the Mona Lisa at all. Da Vinci had spent his final years in France. His last patron, the French king François I, had bought the painting, apparently legally, for 4,000 gold crowns.

After Peruggia’s arrest there had been a brief flare-up of patriotic “peruggisme” in Italy, but it soon died down. Most people were disappointed in Peruggia’s calibre. He was more Lee Harvey Oswald than the criminal mastermind they had imagined. “He was, quite clearly, a classic loser,” says Donald Sassoon in his book Becoming Mona Lisa. Despite Peruggia’s claims to patriotism—”I am an Italian and I do not want the picture given back to the Louvre”—it emerged in court that he had visited London to try to flog the painting to the dealer Duveen, who had laughed at him.

The mention of this story prompted Peruggia’s only show of anger during the trial. He had previously described the attempted sale himself, but in court he loudly denied it. One judge said, “Nevertheless, your unselfishness wasn’t total. You did expect some benefit from restoration.”

“Ah, benefit, benefit,” sighed Peruggia. “Certainly something better than what happened to me here.” The courtroom laughed.

Yet he had compiled lists of dealers and art collectors, who, he presumably hoped, might buy his painting. He had also written to his family in Italy saying that soon he would be rich. (“Romantic words, your honour,” Peruggia explained in court.) Joe Medeiros, an American filmmaker who is finishing a documentary about the theft, believes Peruggia was motivated chiefly by an immigrant’s pride. “He was a guy who wasn’t typically respected,” says Medeiros, “and I think he thought he was better than he was given credit for, so he set out to prove it. And I guess in some strange, perverse way he did prove it. He wasn’t as dumb as people thought.”


The Heist That Made The Mona Lisa Famous

Mona Lisa, a name that strikes a chord with every individual regardless of them being artistic or not. A painting so electrifying that every household wants one hanging on their walls. Painted by the great Italian artist, mathematician, scientist and poet, Leonardo Da Vinci, the majestic piece conceals many mysteries.

It is said that, Mona Lisa was the mistress of a famous man from Florence, Italy, and it is assumed that he made Da Vinci paint her portrait. Some argue that it is purely an imaginative piece of art.

But what is it that makes Mona Lisa such a masterpiece? And Why did the famous illustrator, Pablo Picasso get into trouble for it?

Historians say that the portrait of the Mona Lisa was painted by Leonardo Da Vinci between 1503-17. However, some argue that it was an image captured by the then French Emperor, King Francois-1 and kept in his harem.

Therefore, the portrait of Mona Lisa was then returned to the Louvre Museum in Paris, France in 1797. The portrait has been preserved in there ever since.

It was not until 1911 that the rest of world knew much about the Mona Lisa except France. The Mona Lisa’s painting became famous all over the world owing to a theft.

On 21 st August, 1911, the Mona Lisa in the Louvre museum was stolen by some thugs. Previously, the painting had been given for a photoshoot of a movie which made the museum in-charge suspect the film-makers of the robbery. He complained to the police about how long the filmmakers had not returned the valuable painting.

The museum was closed for a few weeks as part of the investigation. During the investigation, police suspected the French writer, Guillaume Apollinaire because Apollinaire was known to have contacts with people who stole and sold paintings from museums. Soon he was taken into custody.

At the trial, Apollinaire mentioned the name of his friend, the famous painter, Picasso, as the one behind the robbery on the pretext that Picasso had also previously stolen precious items and paintings. In the wake of this allegation, the police arrested Picasso.

Picasso was eventually released after learning that it was the museum staff itself who were involved in the burglary.

Vincenzo Perugia, one of the staff members who helped frame the Mona Lisa at the museum, was the main culprit. Vincenzo was Italian just like Leonardo, the creator of the painting, and he was of the strong belief that The Mona Lisa rightly belonged in Italy and not France.

Popularity of the Mona Lisa

Right after the theft, Vincenzo hid the picture in his house for two years.

Others involved in the theft were making innumerable copies of Mona Lisa paintings and selling them all over America.

The original picture was then sold to a museum director in Florence.

It was exhibited in the museum for a few weeks in 1913. When the police learned of the new museum exhibiting the stolen painting, they managed to track down the miscreants.

Vincenzo was arrested and the picture was returned to the museum in France.

When leading illustrator, Pablo Picasso had been arrested in connection with the theft of Mona Lisa, the popularity of the painting increased drastically. People from all over the world gathered to see the magnificent work of art.

During world war 2, the image of the Mona Lisa was moved from the Louvre museum to other locations, and once things started to look up for France, the painting was brought back to the original location.

While the real Mona Lisa portrait is still there in the frame of a bullet proof glass. Fake pictures are available to people all over the world.


Mona Lisa heist: how do you steal the world’s most famous painting?

Leonardo Da Vinci's Mona Lisa is the most famous painting in the world, partly thanks to this crime. In 1911, it went missing for two years, seemingly snatched by an invisible thief. The police were confounded, the press enchanted. They were both asking the same question – how was the Mona Lisa stolen?

Bu yarışma artıq bağlanıb

Published: August 21, 2020 at 4:05 am

In 1911, the Mona Lisa shot to global stardom when she became the victim of one the most daring art heists in history. Overnight, the famed painting by Leonardo da Vinci seemingly disappeared into thin air – and the police were baffled.

Modernist enemies of traditional art were suspected of the crime, with the finger of blame pointed at avant-garde poet and playwright Guillaume Apollinaire (who was arrested and then released) as well as Pablo Picasso.

For two years the whereabouts of the painting remained a mystery. Then in November 1913, the thief – a petty criminal named Vincenzo Peruggia – contacted a Florentine art dealer and offered to bring him the painting for a reward of 500,000 lire.

Who stole the Mona Lisa?

Peruggia had moved to Paris in 1908 and had worked at the Louvre for some time. Dressed in a white smock worn by Louvre employees, he had hidden inside the gallery until it closed for the night. He then removed the painting from its frame and strolled out with it hidden under his smock when the museum opened as usual the following morning.

The theft was genius in its simplicity – Peruggia, in his regulation smock, had attracted no notice and was out of the area by the time the theft was realised. His reason for the theft? Peruggia believed that the painting had been stolen from Florence by Napoleon and that he was simply returning it to its true home in Italy.

He was arrested, but served just eight months in prison thanks to a sympathetic Italian tribunal and a psychiatrist who testified that he was “intellectually deficient”. Much rejoicing accompanied Mona Lisa’s return to Paris, while Peruggia became something of a hero to the Italian people, receiving love letters and cakes from female fans whilst in prison.


The disappearance of the Mona Lisa

For centuries, the Mona Lisa attracted only a few art enthusiasts and other visitors. But on August 21, 1911, someone took great notice of the painting and stole it right off the museum’s wall. A day passed before the museum realized that the Mona Lisa was gone.

The Louvre closed for a week to investigate the heist. The media covered the investigation, including the several conspiracy theories about what happened: the heist was nothing but a publicity stunt by the Louvre, the French poet Guillaume Apollinaire was the thief, or the great Spanish artist Pablo Picasso was behind it.

A week later, the Louvre reopened, and thousands of people came to see the empty wall where the Mona Lisa had hung. And as days turned into months, more speculations on the painting’s whereabouts were published. The articles further sensationalized the heist by quoting Walter Pater’s description of the Mona Lisa. Soon, the news of the disappearance reached New York, Brazil, Japan, and the rest of the world.

In 1913, Alfredo Geri, an art dealer from Florence, Italy, received a letter from Vincenzo Peruggia, who claimed to have the Mona Lisa. The police arrested Peruggia and found the Mona Lisa in his apartment, just a few blocks from the museum. Peruggia confessed he lifted the masterpiece from the wall, put it under his tunic, and quietly walked out of the Louvre. His motivation? He firmly believed that the Mona Lisa belonged to an Italian museum, not in a French one like the Louvre.

Once the painting was back to the Louvre, thousands of people from all over the world came to see it. The portrait of a woman with a captivating gaze and a mysterious half-smile became an overnight sensation. But it has sustained its fame, making it today’s most famous artwork in the world.

Beyond the Mona Lisa’s captivating gaze and enigmatic smile, a daring heist made it more famous and mysterious. Pater may be right with its disappearance, the Mona Lisa might have learned the secrets of the grave and beyond.


The famous Mona Lisa was stolen (1911)

The famous poet Guillaume Apollinaire was initially suspected of stealing the Mona Lisa, who once said that the entire Louvre should be burned.

The most famous theft of works of art in history, when the most famous painting in the world was stolen – Leonardo da Vinci’s Mona Lisa, took place on August 21, 1911. It was stolen from the Louvre in Paris by one of the museum’s employees, named Vincenzo Peruggia. His motives were twofold. On the one hand, he was Italian and believed that the Mona Lisa should be exhibited in Italy because it was painted by Leonardo. Peruggi’s friend, on the other hand, copied the images, so Peruggia believed that in the event of the theft of the original, the price of the copies would rise.

The disappearance of the Mona Lisa was noticed by one museum visitor the next day. Instead of the Mona Lisa, only four nails remained where she stood. He asked the head of security where the picture was, and he thought he was taking a picture. It was later established that the picture was not with the photographer, so an alarm was raised. The Louvre Museum is closed for a week for investigation.

The famous poet Guillaume Apollinaire, who once said that the entire Louvre should be burned, was initially suspected of stealing the painting. Apollinaire was arrested and imprisoned. He tried to shift the blame to Pablo Picasso, who was also detained. In the end, both were acquitted.

It turned out that Vinzenzo Peruggia, who was an employee of the Louvre, stole the painting by entering the museum during normal business hours (when he was not on duty) and hiding in a broom closet. When the museum closed, he went outside carrying the Mona Lisa hidden under his coat.

Vinzenzo Peruggia hid the Mona Lisa for about two years in his Paris apartment. He was arrested only when he was trying to give a painting to the famous Uffizi Gallery in Florence and get the award in return. Peruggia believed that the painting should be hung in some Italian gallery. After his arrest, he was sentenced to 6 months in prison, but many Italians celebrated him for his patriotism.


Videoya baxın: mona lisa (BiləR 2022).


Şərhlər:

  1. Reod

    Tam olaraq nə demək istərdiniz?

  2. Rainier

    Düşünürəm ki, bu barədə artıq haradasa oxumuşam

  3. Zuluzragore

    Kimdən soruşa bilərəm?



Mesaj yazmaq